的“高级教材”，那又会达到什么水平呢？李小强估计，可能有很多自我感觉良好的现代棋迷会很郁闷。在中国古代那些国手眼中，所谓的“三子谱”，就是写给他们让3个子水平看的。而四子谱，就是国手让4个子的水平。。。
这样一个现实，可能有点残酷吧！肯定也有很大一部分棋迷不服气吧。说实话，这部分的业余棋迷还真的不要不服气。围棋到了顶尖水平，因为达到那个层次的棋手并不多。有些东西不太容易说清楚。但是在业余水平这个层次，你想简单的务务虚，你想依靠自己“更先进围棋理论“来赢棋，那基本上是不可能的。在这样一个阶段。围棋其实都是一些实实在在的东西。真正较量的，还是在围棋基本功这个层次上打转。
在围棋中，“务虚”的部分确实很重要。但是想依靠这个东西来赢棋，那是极其不靠谱的。例如古大力和李石头的十番棋，古大力依靠自己的“大局”，依靠自己的境界领先了100多手棋。他仅仅是一个地方不注意，他仅仅忽略了李石头的一个组合拳，整个局势就瞬间崩溃。公平的说，李石头的那个组合拳很难吗？他的这个复杂程度，能和“当湖十局”那些极致手段相比吗？
李小强一直认为，要研究中国古棋的话，过百龄是一位非常重要的棋手。他对围棋的贡献非常大。也就是从他开始，围棋才有了系统性。现在所谓的职业围棋，日本人建立的是一套外壳。而过百龄他们建立的，应该是一套内在的技术体系。
说完了过百龄，让我们继续往前看。到了这个阶段，大家依然会发现，在这两个围棋体系中，依然有很多相似之处。我国明代的围棋，也就是李小强他们现在研究的第1阶段。其实就是一个不停积累的过程。而日本围棋呢？从道策到秀哉，其实也是一个不断积累的过程。在这样一个阶段，日本围棋开始完善他们的“小目体系”。其中最重要的特征，就是出现了很多非常复杂的大型定式。例如大家都很熟悉的围棋“三大定式”。而中国明代的围棋呢？其实也有这样一个过程。“金井栏”，“双飞燕”“大角图”，“大压梁”，“镇神头”，“倒垂莲”等等复杂定式都是在这个阶段形成和完善的。有些定式的复杂程度，其实并不比“大斜千变”，“大雪崩”等等简单多少。
在中国明代的围棋中，其实也是高手名家辈出。在这其中，又以永嘉派的鲍一中，新安派的程汝亮，京师派的颜伦和李釜名气最大。在《宛委余编博物志》中，明朝的大名人王世贞评价这四个人虽然风格各异，攻守侧重不同，但此四人
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