写完第二阶段之后，徐容停了笔，先前的这些感悟，都是相对比较浅显的部分，但要么是那个时间段比较重要的心得，要么是持续困扰了好一段时间的问题。
接下来要记录的，都是近一年多来的体会,相对而言比较复杂，大抵相当于烹饪食材过程时色香味当中属“味”的部分。
他没立刻动笔，而是抽出另外一本略显陈旧的笔记本，一页一页的翻阅。
他要做的是高度浓缩的纯粹技术性总结，而非日记式的流水账或者心情记录，当时的有些想法和感受，已然记不大真切，翻翻当时的创作笔记，也好回顾那个时段下自身的想法、遇到的问题以及后续解决方桉。
许多过去的思考、疑惑,以他现在的眼光去评判，颇为幼稚乃至可笑，可是他仍需思考，为什么？
答桉自然是实践经验的增加和技能的丰富导致，可是为什么会随着实践经验和技能容量的不同产生前后两种截然不同的认知呢？
关键点又在哪？
为什么某一项技巧解决了困惑了他许久的问题？
徐容不清楚同行会不会像自己这么做，因为目前为止，他还没听说身边的哪个朋友会写创作笔记、小总结、大总结。
名气大的，档期排的都足够满，再加上家庭的种种琐事，根本没心思放在这上面，而没什么名气的,又整日为生活奔波，也压根没这个闲工夫。
绝大多数演员,都是随着时间以及拍摄经验的反复积累，逐渐加深了某个技巧的印象,慢慢的形成习惯。
在拍摄之前，用心去体验生活，即使在更上一代的艺人当中，已然可以归入“敬业”的范畴。
至于立意、作传记、做小品、写总结等等，因为太过麻烦且耗费心力，或者在当下的快节奏生活当中，兴许没有太大的意义，被渐渐抛弃。
这是他从一些老派的戏剧、话剧演员的创作经历里偶尔提及的只言片语当中发现的。
不确定有没有用，但是毕竟形成了习惯。
再者大抵也是出于笨鸟的自觉，他向来不以为自己比别人聪明或者更具才智，既然如此，在赖以生存的老本行上，就得多下点功夫，好不落人后。
因为他需要反复练习、记忆才能娴熟的技巧，兴许一些天赋好的人只用瞅一眼，脑子就能记住，并能现学现用。
当然，以他目前的感受来看，那并不现实，如今而言,他的天赋应当算是顶尖的。
坐在旁边认真复习的小张同学
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