一民五个角色，戏量有多又少，年龄阶段、角色性格差异巨大，这些角色当中，我最喜欢丁力，最佩服王一民，最同情沉一石，最讨厌朱传文。
但是罗佩纶却是我的真实写照。
听黄老师说过，想演好一个角色，你得知道他是怎么来的。
当初是怎么理解沉一石平静之下的疯狂？
剧本写的不清楚，在这之前，有幸翻阅的法国作家法朗士的《论文艺中的疯子》给了我很大的启发，明确了对这个人物，不能去演他的疯狂，而要去演他致疯的外界原因，这是正确的思想。
沉一石为什么疯，在从刘合平那拿到角色设定之后，我做了三件事。
（一）内心体验
当时我请教了许多老师，请他们看角色设定，指点我外在的表现，介绍此类人的故事，甚至请他们替我想：我为什么会疯。
（二）写沉一石自传
结合自己的人生阅历、情绪记忆，加上间接得来的材料，为沉一石做了传记，这是一个很好的习惯，从目前来看，应当也是一个好演员的必修课。
（三）生活于角色
当时还没意识到做小品的重要性，但也在生活中努力适应角色，走路的姿态、说话的语气以至于眼神...都努力去生活于角色，特别是眼神，这个圈子里，最不缺的就是平静之下的疯子，我综合了几个朋友的眼神，塑造了自己理解的沉一石。
这三方面的工作对我的影响很大，帮助我抓住了角色最主要的东西，收获极大。
《大明王朝》拍摄后对我的影响是什么？
好的部分：
（一）坚持深入生活，有时候甚至于疯狂，但是基本上是正确的。
（二）建立了演戏、看戏的标准，看戏，我不喜欢那种演得正确，但不立体，性格特征不鲜明的形象，这种创造难以引起观众的想象力。
（三）演戏必先立意，对沉一石，我怀有同情，另一方面，作为演员，我有必要通过沉一石，揭露那个没有正义，而只有党同伐异的时代，这就是这个角色的立意。
总之，目的要明确，一个演员，必须以一定的思想逻辑将扮演的人物组织起来，也就是说，要考虑自己所演的人物将会给观众带来什么东西。
不好的部分。
（一）对于写角色自传，为沉一石做小传时，是用感情写的，但在之后虽然大体坚持了这一做法，只是在写的过程中，相对太过理性，对创作的帮助并没有想象
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