怕累着了，不让我面试，大概是怕被人骗了。
刘叔是个热心的、没见过太大世面、有缺点但也不乏其优点的朴实农民。
他是我见过的所有人当中，最像李大本事的一个。
第二个人，是院长张合平。
从他身上，几乎看不出丁点人艺院长的威风，他走路的步伐不快，慢慢悠悠的，说话也从不着急，对谁，都顶和蔼，总是笑着，可是却又不失院长的权威。
初时我挺好奇，直到把他跟濮存晰对比之后，才彻底明白了到底怎么回事。
濮院虽然也是领导，可是他的喜怒哀乐总是不加掩饰地表现在脸上，就像他不太喜欢李光复话多、爱吹牛皮的毛病，平时对他也总爱搭不理，这点和张合平截然不同，从张合平的外在表现当中，很难判断出他对某些人的具体态度。
张合平的身上也有李大本事的一部分特征。
刘叔身上的一部分特征和张合平身上一部分特征综合起来，就是就是李大本事。
焦老先生曾说，要想生活于角色，先要叫角色生活于自己。
焦老先生还曾说，要想创造形象，首先得有心象。
想来其他的艺术，规律也是大抵如此。
二、剧本围读......
写下这四个字之后，徐容停了笔，因为他想总结的不是围读的种种，而是围读期间的一些感悟。
沉吟了十来秒钟之后，他拿笔直接将“二、剧本围读”五个字划去，另起一行，缓缓写道：
二、大音希声、大象无形
在考虑如何处理赛貂蝉的死亡的戏份时，我设计过不下于十种表现方式，大哭、大笑、失魂落魄，诸如此类等等。
可是最终又都给一一否定。
从李大本事的角度出发，他是队伍的核心、灵魂，他有他的责任和担当，所以他不能沉浸于痛苦之中难以自拔。
从我个人的角度出发，我也许会很痛苦，但是绝不至于毫无保留的展示给所有人我的痛苦。
而且其中涉及到另外一个更加重要的问题，这点将在第三点进行论述。
后来，在读剧本期间，我想起一件往事。
是关于四十九年前，《茶馆》第二次上演之前，焦先生排茶馆的“三个老头撒纸钱”的一些琐碎。
焦先生在排练期间提了一个提议，让于老师三人不再按部就班地排，而是让他们随意选一个当下觉得不别扭的姿势，直接把台词说给观众，
…。。