们的结构、我们的出海节奏，甚至精准地卡住了物流、场地、商标的每一个时间点。这背后，一定还有我们没看清的东西。”
就在这时，林特助匆匆走来，神色复杂地，递过来一份刚刚收到的、通过外交文化交流渠道转来的信函。
“苏总，HOLM总部，又来信了。”林特助说，“这一次，是埃里克·安德森，亲笔签名的正式邀请函。他不再提‘收购’，而是邀请你，在米兰设计周期间，到HOLM的北欧总部，进行一场‘私人级的工艺对谈’。”
苏晚接过信。
信的措辞，依旧优雅、克制，可其中一句话，让她的瞳孔，骤然收缩。
安德森写道：【我对东方木作的了解，或许远超苏女士的想象。三十年前，我曾与一位精通“大木营造”的中国匠人，有过一段渊源；我甚至知道，一部完整的中国木作典籍，被分成了两半，散落两地。如果苏女士愿意，我们或许可以，一起谈谈，如何让这部“完整的典籍”，重见天日。】
“半部图谱……”苏晚的呼吸，骤然一滞。
她猛地想起，分藏两地的半部《木经图谱》，想起虹口铁盒里赵鹤年那封未寄出的信，想起那个始终笼罩在迷雾里的、八十年代的“安德森先生”。
HOLM想要的，从来就不只是收购一个品牌、抢占一个市场。
它真正觊觎的，是中国木作最核心的根脉——那部，连她都还没能取到完整手卷的《木经图谱》。
一场商业的围剿之下，藏着的，是一场跨越三十年、关乎中华木作文脉归属的，更深的局。而米兰，就是这盘大棋，最终落子的地方。