一次，裂开了一道缝。他眯起眼：“你说什么？”
“我说，”苏晚把那页纸轻轻转过去，指尖点在右下角，“这是一册抄本，而且，是赵鹤年的手抄本，不是王锡麟的原稿。”
“不可能。”安德森的声音陡然沉了下来，那截埋在灰烬里的炭，仿佛被风吹亮，“这册书的来历，我核查过无数遍。”
“您核查的是它的‘来路’，可您看不懂王派的‘暗记’。”苏晚不慌不忙，指尖点着那个细小的记号，“我爷爷的原稿，在每一页理法图的右下角，都会留一个‘外圆内方、中穿一刻痕’的私印暗记。您看这一页——外圆有了，内方也有了，可中间这道刻痕，方向反了。”
她抬起眼。
“我爷爷的刻痕，永远是‘自左上、斜向右下’，取的是‘大木承天、力坠于地’的意思。这一册上，是自右上、斜向左下。这是赵鹤年的笔性。他跟了我爷爷八年，学会了所有的图样、所有的暗记框架，唯独这一道刻痕的方向，他一辈子都没改过来——因为他是左撇子，下笔的发力，天生是反的。”
安德森的呼吸，明显地乱了一瞬。
苏晚却没有停。她又往后翻了两页，指尖落在一处木纹的晕染上：“还有这里。我爷爷用墨极讲究，研墨必加一味松烟，年深日久，墨色里会透出一层极淡的、发蓝的宝光。这一册的墨，是普通的油烟墨，黑而浮，没有那层蓝。这不是保存条件的问题，是当年落笔的墨，就不对。”
“第三，”她一页页翻过去，声音不高，却像一枚枚钉子，稳稳落下，“我爷爷画榫卯，有个改不掉的习惯——凡是承重的‘母榫’，线条一定比‘公榫’粗半分，因为在他心里，承力的那一方，要画得更稳、更重。这一册，公母榫线条粗细一模一样，是照着图样‘描’出来的工整，却没有我爷爷下笔时，那种对木头的偏心。”
她合上手卷，轻轻推回桌中央。
“安德森先生，这是一册非常珍贵的、赵鹤年当年的精抄本，水准极高，几乎可以乱真。但它不是《木经图谱》下半部的原稿。真正的下半部，从来没有流到您手里。”
“您守了三十年的，”苏晚看着他，一字一句，轻声却清晰，“是一册‘像极了真迹’的影子。”
——
“够了。”
安德森忽然开口，声音有些发颤。他死死地盯着那册手卷，枯瘦的手，按在纸页上，指节一点点泛白。
苏晚看得出来，他不是被激怒，而是被动摇了。
…。。